林桂枝:我不想上班
3年前
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【摘要】:我也不想上班......
桂枝老师说的话,大概有3W多字,从中我挑了一个作为标题。
显然,我最赞同这五个字。
我从来没有设想过,自己会和桂枝坐在一张桌子上聊天,听她说一些我最喜欢听的话:比如我不想上班;会议对人有害,不宜多开;不会再做广告......
这个有着传奇故事的文案女王,像母亲、像挚友、像良师、像孩童,就是不像文案女王。
最近,她的新书《秒赞》面世,有了颇多争议。
不少崇拜桂枝的人,因为这本看似名副其实的工具书,感觉文章颠覆了自己对桂枝的一贯想象:克制且得体、谦虚且坦诚,但桂枝有自己的思虑和考量。
一下午的时间,给到我的最直观的感受,就像东东枪说的那样:这个世界上有很多出色的文案创意工作者,她们各有成就、各显锋芒、各领风骚,但是,桂枝是桂枝。
我喜欢她对文案的坦诚
文案是说服,写文案的是说客,仅此而已
桂枝的这句话,我觉得是对文案的高度概括。
在我的常规思维里,文案通常分为初级文案和高级文案,更甚者就像林桂枝、许舜英这些已经被封神的。但文案真不是楚河汉界,泾渭分明,写文案不是成年人独有的本领,刚出生的婴儿也拥有非凡的游说能力。
桂枝说:“我不知道自己是初级文案还是高级文案,我从来不在乎这些,也不需要别人为自己下定义。”
在桂枝眼里,她没有诸多光环,不过是个写信的人。
回想起那天,桂枝指着我说:“这个老太太,她不认字,想要告诉在城市打工的女儿(指了指我的同事),自己在老家生病腰疼,让女儿寄点钱给她。我则是中间那个传话的人,只要成功说服那位女儿把钱寄个老太太,就算完成了工作。”
广告文案亦是如此。
在聊天的时候,我能感觉到桂枝对文案是十足客观的。我甚至很好奇,为什么一个如此任性的人能很清醒理性地去看待自己从事的职业。
她总是能说出那些,看上去好像要劝退文案从业者的话。
但却每一句都道尽本质。
这是文案最好的时代,也是文案最坏的时代
在书里,桂枝毫不留情地揭示今天遍地是文案,我们来到了“泛时代”。
“历史上没有一个时代像今天一样,所有人的声音都能被听见,万众齐鸣。信息的传播不再是自上而下,而是人传人,以水平的方式,在无边无际的网络上传播。”
因为万众齐鸣,广告文案不再是广告主唯一的选择,能够劝说人们购买商品的人越来越多,换句话来说,以前和你抢饭碗的是林桂枝,现在和你抢饭碗的可以是李佳琦、薇娅...还有林桂枝。
不过,最坏又最好。
万众齐鸣,意味着更加丰富和多元。这就要求文案自觉往“精”时代靠拢,不仅要清晰锁定目标人群,还要决定自己在什么领域有所成就,集中精力去做,避免把精力浪费在目标之外。
“这是80年代的广告业,不曾拥有的黄金时代。”
我喜欢她对专业的锤炼
桂枝说:广告教会了我读书。
广告要求她将纷繁的商品信息提炼成要点,以最有意思和最精炼的语言表述,她每读完一本书,总会用上广告的提炼技巧,不由自主用一两句话总结作者的意图。
而读书,也同样给她以启发。
从她的书以及公众号中,你能很明显感受到读书对她的改变,让她更好地在专业中消化提纯,抓最核心的东西。
想我所想,觉我所觉,言我所言
《秒赞》一书中,桂枝引用了西塞罗的那句:假如你想说服我,你必须想我所想,觉我所觉,言我所言。
这12个字,核心是一个说服的艺术,让我想到了《武林外传》中吕秀才说服姬无命的场面。
看起来很玄学,但桂枝有一套自己的方法论。
“对人说人话,跟鬼讲鬼话。”
有的人是个萝卜,有的人是颗葱,你要说服受众的前提是明白别人与你不同,你能理解对方的想法,而不是自说自话,试图想用自己的感受替代。
桂枝当初为三全私厨水饺写的吃点好的,很有必要,就是典型的对人说人话。
很有意思的是,我们问桂枝:“离开广告公司后的一天是怎么样的?”
她说:“上班的时候你根本没时间好好吃一顿早餐,不上班之后我好好吃了,每一天都好好吃一顿早餐,我觉得这个很重要。”
你看吧,吃点好的,真的很有必要。
我私心以为,这是桂枝20多年来产出的最好的文案。
比起强生的“因爱而生”、别克的“有空间,就有可能”,这句“吃点好的,很有必要”,就像是对我一个人说的话,有一种长辈对晚辈的劝谏和心疼在里面。
听说这句文案李诞也有参与其中。
李诞在喜马拉雅里曾说,她一开始也觉得文案是写漂亮的话,但到后来发现其实不是,文案是要有结果的。
用桂枝提炼的话来阐述就是:
做文案要好好Kiss,删除多余,只要最好
我知道你们在想什么。
不是你们理解的那个kiss,而是Keepit Simple & Stupid,意为让事情变得傻傻的简单。
说白了,就是文案要精简,简洁有力的文案永远比长篇大论更珍贵。
从桂枝的作品中,我们也能瞥见kiss法则的身影。
2000年,桂枝任职达彼思时,为别克GL8写的“有空间 就有可能”。
短短7个字,给了别克无限可能,也让当年在美国本土市场销售遇冷的别克GL8系列顺利打开了中国市场。
八卦,从身边的人开始
我的身边有太多像我一样,说起八卦就两眼放光的人。
桂枝说文案要有一颗八卦的心,就冲这,我觉得我们都应该能在文案上做出一番水平的人。
而后发觉,我们搞错对象了。
桂枝的八卦,不是关注明星绯闻、偶像生活,而是八卦优质资讯,八卦生活中的人事物。桂枝把它归到了灵感来源,其本质是好奇与观察。
桂枝就是这么一个人,细细观察生活中的事物,对任何事情都保持好奇,好像不熟悉才能触发她体内的好动因子。
她在强调不想上班的时候,描述了这样一种感觉:“还记得那个时候我在奥美的时候,我坐在窗上,坐在座位上,外头是一面窗,窗对面刚好呢就是另外一栋楼的中庭,有棵树,三三两两有一些鸟经常来,然后我整天就看着外头,我就很想出去那种感觉。
-奥美工位的窗外 ©️ photo by Kweichee
因为窗内是她熟悉的一切,窗外才是她好奇的部分。
我们还问她,从香港到北京,会不会有不适感?
她说:“香港的社会和大陆差别很大,当然很不一样,可是我很喜欢这种不适,因为不一样,让你不麻木。”
刚来北京的时候,她特喜欢和北京的出租车司机聊天,从天南侃到海北,北京出租车司机也不知道是什么神通,啥都能说个一二三来。而且在北京的车上,桂枝不知道车拐弯前后会去哪里,这种不熟悉感让她觉得过瘾。
很离谱,但我喜欢。
我还喜欢她对文字的坚守
写字是人生快事,这一点桂枝很坚定。
如果一定为这句话找一个事实论据,那就是:桂枝在离开奥美后,去了北大进修古代汉语。
试想一下,这样的画面一定很有意思:刚卸任的桂枝,拿着大学的课表和饭卡,不仅蹭课还蹭饭。给我一种重返20岁的感觉,不知道你们有没有看过这部电影,我觉得桂枝和《重返20岁》沈梦君很像,一个热爱音乐,一个热爱文字,但都在追逐自我。
我们问桂枝:“学习古汉语是不是为了文案创作有帮助?”
问完之后,我就意识到错了。因为除了纯粹的喜欢,如果还带太多功利的原因,那她就不是林桂枝了。
可能这就是桂枝在公号里提到的那句乐趣是真正的报酬,而金钱则是副产品,最好的解释。
我一直都站队:找工作要和爱好挂钩。我是那种典型的三分钟热度的人,如果在一件事情里,我找不到乐趣,那何必要做,工作也一样。但是又很现实,人很难找到和自己兴趣完全适配的工作,我从小最想成为一名服装设计师,最后走上了广告这条路,还好,这是我第二喜欢的工作。
但桂枝找到了,桂枝说:“文案的工作虽是为达成客户的生意目标而进行商业创作,我却常常借客户去表达心中所想,我心怀感激。”
显然这份工作带来的乐趣,比金钱大。
我最喜欢她自洽的态度
李诞曾经在十三邀里提过:“桂枝是个很难得的人。”
“人能活到自洽是很难的,大部分人的选择是,怎么活怎么想,给自己解释了。但我觉得桂枝是想清楚了,然后按照自己的想法(活)。你也伤害不到我(指桂枝),因为我有自己的专业能力,但是你也不要想改变我。”
和桂枝老师的聊天中,我能清楚感受到这种自洽,确定我很喜欢这样的自洽,但也很清醒我很难做到。
就像我标题写的那句,我不想上班。
我知道这个世界上百分之八十的人,辞职的原因基本都是我不想上班,但能真正能因此付诸行动的并不多,桂枝是一个。
她有个很有意思的言论:“我坐在电梯里天天上上下下的,像一块寿司,在循环的输送带上回转。已经不新鲜了,黯淡无光,连我自己都嗅到一股腐朽的味道。”
这个形容,即使现在回过头来看,依旧准确。
她说这和工作能力无关,而是自我的警醒。
“我感觉到自己的精神在在这样的一个运行的状态之中磨损,我已经我眼睛不鲜了,作为一个人的精神都不鲜。”
我们问她,辞职之后的生活和她预想的有没有差别?
她给了两个答案,一个是现实,金钱上没差别。另一个是真实,她喜欢这种状态。
上班的时候,她身边的桌子、椅子...办公室的一切都像是片场布景,而她在其中,和周围融为一体,就像被隐藏在其中,很舒适安逸。只要她是林桂枝,她的一切安逸舒适就还会在,但她的内心是抱怨的。
现在的她独立之后,一切东西都要自己面对。
“就像是在荒原里头立住的一个人,顶天立地,没有隐藏。”
我觉得是件很好的事情。
策划/访谈:草莓
场地支持:我与地坛 THE CORNER
图片由受访者提供,部分来自互联网
感谢桂枝,祝你开心。
请大家多多支持《秒赞》。
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