从《浪姐》成团夜舆论翻车看大女主时代降临

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如果说今年夏日最大的赢家是谁？

那一定非《乘风破浪的姐姐》（以下称《浪姐》）莫属。

有人做过统计，从6月12日开播至今，以《浪姐》为话题的热搜达到460+，过亿阅读超过60+，主话题#乘风破浪的姐姐#阅读更是超过440亿＋，成为名副其实的“热搜体质”。

在将近三个月时间里，李斯丹妮、宁静、万茜、张雨绮等选手反复登顶热搜，就连评委杜华、主持人黄晓明、赞助商梵蜜琳也“蹭”了一波姐姐们的热度。这是真的红到发紫。

但是，《浪姐》的神话在昨天被意外终结了。

事情是这样的。周五是姐姐们成团的大日子，本着大操大办的原则节目组请来了一众大咖前来观礼。结果在官宣当天，来了个两级反转。

在线姐姐一共14个，而男嘉宾就来了17个。这时候有些粉丝坐不住了。

其实，粉丝的怒火不难理解。因为节目本身就是靠着宣传“30+女性，青春从来不缺位，也不让位，而是自信归位”的概念火起来的。

我们再回顾一下前几个月前大家夸的“百万文案”

从始至终，节目就高举“当代独立女性”的旗号宣传造势，结果在成团夜上邀请了比选手还多的男嘉宾，难免有人会产生被“偷 塔 ”的不适感。

讲道理，你可以邀请蔡徐坤、吴亦凡等，因为姐姐们演唱过他们的歌曲，由他们观礼大家不会有什么异议。但是，在节目组的名单内出现了太多八竿子打不着的明星，最后就是大家产生了一种被戏耍的熊熊烈火。

节目组的吃相如何我们暂且不论，成团见证嘉宾合不合适我们也暂且不表，今天想要大家聊的是《浪姐》翻车背后的话题：现代社会的大女主趋势。

02

在讲大女主趋势之前，我们先要给大女主下个定义。何为大女主？简单来说就是一个以女性为线索电视/电影/综艺。

说到这里肯定会有人疑惑，以女性为线索？那远有《武媚娘传奇》、《甄嬛传》，近有《三十而已》，不都是以女性为线索的吗？这里还需要再加一个定语“非/少恋爱情节”。

以往的国产剧女主人设不是白莲花就是圣母心泛滥，除此之外还有一个共同点就是“爱情第一”。

我们以《三十而已》来说，虽然说这是一部以宣扬“独立女性”为主的都市奋斗励志大片，但是三位女主角的爱情戏依旧占据上风。上班就是撩妹的小奶狗、幻想白马王子的销售精英，试问有几个人的生活是这样的？

如今的现状是，尽管有很多剧打着大女主的口号，但是它们始终没有丰满大女主的人设。

但是《浪姐》打破了这样传统的规制。

这是真正一部展现女性魅力的综艺。30+的成功女性在舞台上尽情展现自我，不为取悦他人，只为突破自我。这是真正以女性为中心的节目。

“女性形象不是天生的，而是被‘建构’起来的，随着社会历史文化进程的构建和发展，女性形象也随之变化。”

进入二十一世纪，女性形象的内涵在不断扩大，女性的价值观也在不断演化，尤其是在Z世代群体中，这种变化显得尤为剧烈。

与女性独立意识觉醒相比，大女主的趋势并没有得到同步。大女主题材匮乏才是《浪姐》声势浩大的强劲生命力。

从前，有不少人会认为“大女主”=“大女子主义”，其实不尽然。以《浪姐》为例，你感受不到这里有任何“男女对立”的观点，抛开一切外在的包装讲，这就是一群女人在吃吃喝喝、唱唱跳跳、再加上晚上谈谈心。但那又怎样，它就是火了。

《浪姐》的大火实际上撕开了大女主流行的口子，它意味着资本已经嗅到了这块冷门领域。从前资本总是追逐小鲜肉、低龄化选秀，但是在未来，就凭《浪姐》在这个夏季创下的众多流量神话，一定会有更多的姐姐强势崛起。我们拭目以待。

03

“她经济”的概念近年来十分火热。从前，你只知女性的消费能力强，现在你要认识到女性的消费的无边际的。她们可以为帅哥消费、宠物消费、时尚消费、餐饮消费，当然也可以为美女消费。

没错，女性为女性消费是大众的认知盲区。大女主的流行最重要的原因在于有女性作为中坚力量。

豆瓣上有人曾经针对《乘风破浪的姐姐》做了一次简单的受众调查，结果显示女性受众占比达到90%以上，62.96%的观众年龄在19-25岁。概括一下，《浪姐》的受众以Z世代女性为主。

尽管这份答卷并不具有权威性，但是不妨碍它的趋势性。

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一直以来，荧幕上赋予成熟女性是一种多元的形象，她们是“妈妈”“妻子”“女儿”“媳妇”，却没有人给出“她”是“自己”的身份认同。以至于她们会对年龄产生焦虑，会失去取悦自我的能力，甚至还会社会被轻易的下定义。

而《浪姐》塑造的正是女性形象中的个体形象。它告诉大众，女性可以是多元的，但是首先是要成为自己。这正是节目留给大众的思考。大女主趋势也这样的社会土壤中孵化出来。

海子曾在《日记》里写道：姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。

独立女性都觉醒了，大女主流行还会远吗？