59届金马奖公布主视觉,失去大陆影坛的“马”设计也不如以前了?
2年前
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【摘要】:第58届台北金马奖主视觉评价褒贬不一。
还记得去年,由刘耕名导演率Bito团队打造的第58届台北金马奖主视觉吗?首次通过动态视觉的形式展示“金马”、“奖座”、“58”三大元素,主题为「电影重新对焦,调整和世界的距离」惊艳了众人,但也有网友认为“不好看”,评价褒贬不一。
而今年,刘耕名导演和他的 Bito Studio 团队再次操刀,同时有陈新发(去年金马奖“年度台湾杰出电影工作者”得主)一起参与,携手打造了本次第 59 届台北金马影展主视觉设计,和去年“金马 58”动态相似,今年同样使用了从“59”到“金马”字样的动态变化。
今年主视觉设计主题是“凝视痕迹:如何和变动与未知共存”,致敬所有电影人,希望可以将他们对电影的付出与磨炼,化身成主视觉上的真实痕迹,也象征金马殿堂的背后,是所有电影人的努力证明。
与上一届大面积的黄白蓝背景不同,此次主视觉在配色上只选用了局部点缀的手法,以亮橘作为主色调,加上无衬线字体的设计,通过鲜明的对比使画面看起来稳重大气的同时又具有现代活力感。
而59的字形设计上,为了使59通过90度翻转可以变为3D立体金马字体的动态效果,特将59字型构建成了一个图腾的形状,并且打造了一座双向性的数位雕塑,模拟测试视角转变的效果。
在3D立体金马字体设计的表面质感上,还特邀了陈新发率领的法兰克质感创作团队,还原重现电影拍摄现场的氛围与情境。
以幕后工作人员避免光线反射的黑色服装为底色,呈现喷漆颜料水渍、定位胶带的标记、支撑剧组踩踏的苹果箱与器材的磨损刮痕,与各种文字与记号,这些层层交叠的痕迹,都是银幕前看不到的无声历程。
这一年,全球面临疫情、战争,以及各种无可预期的考验,却也看到人们的因应和改变。这个境况和电影产业十分相似,因为电影人经常在拍摄现场解决各种随机状况,克服天候或人为因素。他们身上的晒痕、汗渍和伤疤,器材表面的刻痕、斑驳与磨损,都显示着拍电影是个难题,电影人却依然坚持不懈,“这些坚持理念永不妥协,汗水泪水及所有磨损过程,都会是拍片人的勋章”。每部光鲜亮丽作品的背后,是无数个电影人努力的痕迹,这些痕迹日复一日地积累,最终成为观众眼中的影像。
——官方设计解说
不过,此次主视觉发布后,依然像上届一样,网友的声音褒贬不一,有认为没有之前好的,有认为看不出好在哪里,更像某专业大学生的设计……。
但大部分网友还是比较喜欢的,认为很惊艳且有想法:
其实设计审美这事儿见仁见智。回顾历届金马奖主视觉,每一届风格都不同,表达的内涵也都不同,在设计感和表现力上一直做得很好。
△58届《电影重新对焦,调整和世界的距离》,
设计师:刘耕名导演及Bito团队
△ 第57届《TAKE ONE》设计师:JL DESIGN
△第56届《寻找黑马》设计师:JL DESIGN
△第55届《配角》设计师:方序中
△第54届主视觉海报,设计师:方序中
△第53届主视觉海报,设计师:黄海
往届主视觉设计中,或以主题和画面营造故事感,或以抽象手法传递情感,每一届的灵感、主题表达形式、创作手法都不尽相同,也曾用优秀影片中剧照做海报,但在排版和字体设计上依旧审美在线。
虽然金马奖在设计上确实无可厚非,奈何如今的金马奖已非之前的金马奖,随着近几年诸多华语电影的退出,参与的大牌明星越来越少,金马奖已经完全成了本土的一些台湾影人的自嗨专场,也是比较遗憾了。
好的电影必然要匹配好的视觉设计,国内外各大电影节的主视觉和海报设计,每次发布也都能引起关注。
作为同样通过设计出圈,被大众开始关注的「FIRST青年电影展」,今年第16届FIRST青年电影展主视觉海报也在近几日公布了,设计通过光学三原色于⿊暗中的融汇与交互来表达电影主题:
动态展示:
“由砖块间的切换制造张力,以原色交汇、转换、融合,搭建立体空间,如同展开被折叠的外部世界,以动态切换叩醒黑暗。让此刻开场,日常不在别处,电影不能缺席。”
而在之前总是被吐槽海报的北京国际电影节,今年的第12届北京国际电影节马上就要开幕了,但是目前为止还没有正式官宣官方的主视觉海报,(可能是被骂怕了吧~)目前可见的只有下面这张视觉:
今年的 第24届上海国际电影节已经结束,官方主视觉海报以“百年光影,步履不息”为主题,以奔驰向前的火车为主视觉,象征着中国电影在党的领导下的百年奋进之路,用光影艺术礼赞伟大时代。海报通过放映机与胶卷构成的整体火车形象,展现了电影起源与现代工业发展的密切关系。
第46届香港国际电影节官宣8月15日至31日举行,在曝光的主视觉中,以小鸟“麻雀”为题材,主题阐述为:“灵巧活泼的小麻雀,在日升月落间忙于翱翔天际,有如你我香港人,为追寻美好生活而努力,怀抱梦想奋斗。”该设计由著名平面设计师陈华雄再度操刀。
话说你最喜欢哪届电影节视觉呢?或者你印象最深刻的电影节视觉是哪届呢?欢迎在评论区留言互动!
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