善用字体的台湾设计师：蔡佳豪

蔡佳豪 Tsai Chia-Hao

1986年生于台北

现从事书籍装帧设计、展演活动视觉设计、视觉识别设计等平面设计事务

2004年毕业自松山家商广告设计科

2010年毕业自景文科技大学视觉传达设计系

2013年三件作品入围GDC13平面设计在中国

2014、2015年数件作品入选《亚太设计年鉴Asia-Pacific Design》

他的作品亦多次收录于Victionary、sandu、Hightone、SendPoints……等公司出版的设计书籍，并曾接受日本タイポグラフィ协会（Japan Typography Association）所出版杂志《タイポグラフィックス・ティー》（typographics t）之访谈。以及曾受邀参与中国衡山和集/文化力研究所举办之书籍设计展。现主要从事书籍装帧、展演活动视觉、电影海报视觉……等平面设计事务。

从蔡佳豪的作品中，我们可以看到他对字体设计的应用，每一个作品都根据主题做了相应的字体设计，也正是因为这些精彩的字体设计，使作品的主题得到了精彩的呈现，接下来让我们欣赏一下他的精彩作品吧。

Altered Carbon 《碳變》

Netflix 同名影集原著小說

「肉体，仅是躯壳。意识，随时备份。」为了呼应小说里人体被封存与贩卖的设定，文字资讯以贴纸如标签般贴上（书本身则像容器），并刻意于正封露出条码，强化「包装」与「商品化」的意象。

《瑪莉博士的地下醫學實驗室》

从女医师的谋杀疑云，揭开美国的秘密生化武器实验、世界级疫苗危机及甘迺迪暗杀案的真相。

以线条分割来营造对线索逐一检视的意象。 有趣的是，我原本的设计及通路网站的资料上，除了猴子共有四人的头像，印刷过程中却被制版人员误删了一个（但实书照片被我合成回去了），我也直到第二次端详成品时才发现，虽然懊恼这样低级的印刷失误，但换一个角度想，

也意外形成了考验线索检视能力的互动式设计⋯⋯。

《「詩的新批評」在現代中國之建立》

这本书既是一本严谨的学术书、又是谈论诗如此自由的文学类型， 因此希望在设计上有学术书和"新批评"的严谨感，也有"诗"的玩味。满喜欢罗智成说的：「诗，像是创作某种深度共鸣的文字游戏」， 诗像是摸不着边际、没有清楚轮廓的， 就像封面上乍看来隐晦神秘的线条和色块，以及它们两者间的关系。几何的线条和色块一方面给人理性的感受， 另一方面，线条相当随性地勾勒出「诗」字， 色块依附着线条形成却又和「诗」字的笔画有些违和感， 呼应诗的天马行空以及多面向的诠释可能；色块用了多种颜色则是象征本书纳入新/旧诗、外国诗的文本批评此一多元性。

《比小說還離奇的12堂犯罪解剖課》

《然後你就死了》

“ 被陨石击中、被鲸鱼吃掉、被磁铁吸住等45种离奇死法的科学详解 ”

《Fiction Reading 小說課》

本书是作者阅读经典的心得和创作理念的说明，让我联想到累积、过程和拆解，因此我用类似积木的图像来堆凑「小说」两字，部分积木中的纹理，也以单一元素的重复再次强调概念中的「累积」。

《被誤讀的哲學家》

“ 从笛卡儿、霍布斯到卢梭，九位启蒙时代重要思想家对现世的影响。”

《间隔》

《隔间： 我们如何从19世纪阴暗帐房走到21世纪Google人性化办公空间》

用印刷的载体： 纸张，来作出一个直接对应书名的「隔间」，以其将书名笔画拆开（分别印于书衣正反面、再反折至同面），并为了让这点被强调而将书名文字放大，然后也发现，放大的书名还很贴合「人生而自由，为何自困于办公室隔间里？ 」这句文案里的压迫感，纸张半透的隐蔽感也呼应了原文副书名「A Secret History…」，同时再直观地以隔间平面图融入文字的编排，再次向读者提示这本书的主题。

《瑪莉・羅曲的「科學奇想三部曲」》

“活見鬼！＋ 一起搞吧！＋ 不過是具屍體”

《好色一代男》

《好色一代男》是社会写实文学的巨作，而浮世绘也是非常贴近民间的艺术，因此选择了浮世绘的春画做为封面主图，标准字的设计，则是想捕捉带有好色意味的邪气感，而配色上，我想裸肤色搭上橘红色很符合赤裸的本能欲望。

《自閉群像》

《自闭群像： 我们如何从治疗异数，走到接纳多元。 》「讴歌神经多样性的经典。 」（纽约时报）镭射膜的多彩和渐层分别隐喻了自闭症是广泛光谱以及对多元的接纳： 「相互调适才是与自闭症人士的共处之道」（纽约时报评论），也让我联想到评论里，关于眼界的开阔这句： 「点出我们社会对自闭症态度的变化： 只要反射的光有一点点不同，眼界就足以焕然一新。 」且镭射膜的些许镜面效果，给了我这样的提示： 每个人（譬如镜面里的「自己」）都有可能被他人视为异数，因此我们更必须懂得尊重多元。

《北京一夜》

《不速之客》

《誠品生活》

《平行》

《猪年贺卡》

《我的朋友安德烈》

小说中提到，课堂上安德烈在黑板写下名字，主角形容「字极难看」、「好像黑板上爬满了肥硕的蚯蚓」。有人认为笔迹可以探究一个人的内在或特质，这偏向是基于理性的分析，而就美术设计的感性角度来看，安德烈歪斜的字迹，正好可呼应他奇特的性格、以及变调的人生经历，因此我画了散乱扭曲的「安德烈」三字，作为这个角色及故事的写照。