文案无戏剧不戏剧

加过一些文案朋友，好几个都会在简介里介绍自己喜欢看的电影中有一部是「罗马假日」。明明都是00后了，怎么爱看的东西里还有50后的呢。难道就像有人说的：越老的越爱看年轻的，越小的越爱看年老的么。

又有人说那是因为赫本的魅力吧，那个万人迷的娟秀面庞可是穿透时空的呀。可我从文案的角度觉得应该不是，如果让她重生过来演几部我们的电影电视剧，估计对她的爱就没有那么多赞了；就像银狐里皮只教练了一下国足，回去后意大利就再难问鼎了。

为什么要从文案的角度看呢？因为电影电视剧首先要看的是编剧，也就是本子吧，本子谁写的呢，不都是一个叫文案的么，文案如果不会设身处地，将心比心地制造戏剧化，那演员再漂亮演技再好，获得的也不是对情节的认可吧。

既然罗马假日还在打动00后，那我们就来看一点那个文案如何编故事吧：派克演的记者路过花坛，晃眼间似乎看到有人半躺在上面，还是个妙龄女郎，但他还是走过去了几步，才又折返来相问。

我们自己的文案估计就不会这样「浪费笔墨」，因为男主「眼神」好，一看见姑娘就直接过去了。这样的文案写法呢，一是不会写出绅士感，二是不会抓住人性正常的心理反应过程，看似直接就过去发生艳遇，实则忽略了男主虽然明显是走熟了这条路，但看到今天的异样后不由得一顿的节奏感。

看到后又怎么样呢，其实又影响着情节的展开，在一条明显是主路人也越来越少的时间段，男主的搭话和动作，自然会引起路上兜客的的士司机的注目，司机一看就很有经验呀，这一单活肯定会有的，那就先看看吧。

男主的取舍在考验着文案的设计，是去？是留？还是多一事不如少一事，似乎都不大对，女主显然是喝的有点模糊了，扔下她肯定也不妥，不离开好似又影响自己接下来的事，关键是这时候还并不知对方究里，万一有点什么不好就不好了吧。片子在这段并不冗长，但文案写出的对白、为男主设定的动作和表情，都把这份踌躇写得合情合理。

司机在一旁也越看越清晰，虽然他来得晚一步，但显然很明白这对人儿看上去是什么关系，虽然别人肯定有故事，但他只是等生意的表情也特别到位，只是文案到了这里是不会放过这一层的，对话是迟早的，不像我们只顾男主女主，其他都是工具人。

男主呢，这时内心一定也有想把女主载回去，虽然这个还不一定代表就有非分之想，这应该都在文案的预想框架内，但人和人又毕竟不同，尤其是刻划的这个派克，即使有所想法也要有些自然的戏剧性来转寰，又问不清女主的地址，又想不再纠缠下去，又看到旁边还有人看着，那推给司机也是正常想法之一吧。于是，戏份就开始这么活络地转了起来。

司机呢，如果是我们的文案就会简单地设想这是个「好色之徒」吧，可人家的文案更会往生活的合理性中去构想，司机是有牌的吧，也就是有人管，他就是有个作奸犯科的机会，也不好安放自己吧，更何况这是夜班的份子，还要等着交班交钱，没准老婆还望着，因小失大的麻烦太多了，就是你想把人往坏处写，底层逻辑都会拦着你。

所以呢，司机可以眼神和表情都写满了㹱狭和狡黠，而且嘴炮一堆，但他还是会顾念生意第一，你别想把她推给我不管，送别处我找谁收银子去，一番周折的铺垫下，男主伴送女主去哪就都自然而然了，我们的文案问题呢，就是不擅「原地挖洞」的体察，倏地就自顾自飞了，本来可以抓住人物情趣的戏就没了。

随便说个例子吧，就像某名导拍的那个「老炮儿」，文案就没替他写好，开场没多久出来劝架的那人，一看就一身是戏，结果没给人家两句台词，就再也没这个人了，好像连个垫场的都不是，大好的戏份却转去了另外一个方位，白瞎了这个情节的出现，也让导儿的逼格云知道了。

一起回到家的记者人设也没有写崩，就那么点地方怎么睡肯定是个问题，但文案也不会拦住在门口就差点走错门的公主看见床就倒下，这倒是真考验男主的柳下惠之功了，要是我们的文案写到这档时，对男主的定力设定还会在么，此情此景下，如何营造戏剧化，让你想也想不到又在意料之中的事发生了，鸠占鹊巢是吧，对不起，男主也累，扯起床单两角一掀，公主一下就落到了躺椅上，这等奇葩动作，让观众想看桃色的心顿时转移了大半。

所以说，一部电影紧扣着各色人等的人设，自然就抓心挠肝，00后又不傻，代际的喜好虽不同，但并不代表人性的取向相异，胡编滥造虽然也可以让一些有闲的煮夫煮妇坐下来，但真正的好文案留有映像的还是没谁不缺分辨力。

记得李安前两年拍了一部叫「双子杀手」的片子，里面的杀手神乎其技，居然可以在几千米外的山坡上，一枪毙命高速列车里还差不多和无辜者叠影的目标，这种盖世奇技也估计只有电影里可以安排，但是呢，依照那个著名的拍影视片的铁律「锋终定律」，观众留下了过程中的强烈体验和结尾处的美好想象，这片子就算成功了。

那日在南昌也是和几个朋友看的李安这片，不过票房不咋的，朋友C一脸精明地说，好莱坞现在都是商业模式为上，每帧镜头文案都要数易其稿，直到反应测试最佳才实拍，所以它们深谙哪里吊胃口，哪里轻松一刻，无它，流水线一般。虽然并不大同意这位友人的断语，人像NBA一样研究每一帧步态，不就是为了更好地精进么，拍片不也是设计和调度人性的喜怒哀乐，只要合乎角色的底层逻辑就行，但这C姓友人有一句也实在有洞察，李安拍得绝好又如何，院线不给你排期弄得你少之又少，看你如何与中影分成，而且，一些名导不是早就说过吗，中国观众中总有一些就那种智商，好喂，拍好了反而白搭。

所以呢，虽然罗马假日的结尾留下的也是丝丝惆怅，不也不影响00后在手机上看得梨花带雨刻骨铭心么。